Oxidačný proces 

Prednostne sa venujem médiu maľby, ale zároveň študujem možnosti jej presahov, ktorá je charakteristická diskurzívnym vkladom a materiálovým výskumom. Maľbu prepájam a podrobujem rôznym experimentálnym praktikám na úrovni rôznorodosti materiálu, pigmentov a podkladu. Experimentujem s kombináciou tradičných i netradičných pigmentov, metódami biochemických oxidačných procesov, čím sa zaisťuje osobitý efekt pre témy, ktoré sú aktuálne a zároveň prepojené s vnútorným prežívaním autora. Z hľadiska sociálnokritickej reflexie, súčasnej, hodnotovo vyprázdňujúcej, či vychýlenej doby reflektujem a kladiem dôraz na výkony jedinca a preferovanie pseudovzorov. Z tohto pohľadu dominuje figurálna tvorba a práca s archetypmi kultúrnej pamäte. Emblematické figuratívne kompozície a ikony klasického umenia vnímam ako model hodnôt a ich súdobej hodnotovej dezinterpretácie.

Okrem média maľby, zároveň študujem možnosti jej presahov ( ako maľba v expandovanom priestore). Maľbu prepájam s performanciou, happeningom, podrobujem ju rôznym experimentálnym praktikám na úrovni materiálu.

Oxidation processes

I prefer to focus on the medium of painting, but at the same time I study the possibilities of its overlaps, which is characterized by discursive input and materials research. I connect the painting and subject it to various experimental practices at the level of the diversity of materials, pigments and pads. I experiment with a combination of traditional and non-traditional pigments by methods of biochemical oxidation processes. This ensures a special effect for topics that are current and at the same time connected with the author' s inner experience.  In terms of social-critical reflection, the current value-emptying or deviated time, I reflect and emphasize the performance of the individual and the preference for pseudo patterns. From this point of view, figural creation and work with archetypes of cultural memory dominate. I perceive emblematic figurative compositions and icons of classical art as a model of values and their contemporary value misinterpretation. In addition to the medium, paintings also study the possibilities of its overlaps (like painting in expanded space). I connect painting with performance, happening, I subject it to various experimental practices at the level of material.

Organic process

Intervencia do establišmentu 

Ďurček intenzívne pracuje nielen s umeleckou formou, ale predovšetkým významom a zmyslom figurálneho zobrazenia. Autor sa zameriava skôr na kontext, podstatne abstrahovaný, do ktorého je umiestnená figúra. Práca s výraznou farebnou škvrnou prehlbuje perspektívu, postupne nadobúda na význame, až sa dotkne len kontúry ľudskej postavy. Projekt je sprevádzaný tiež špecifickou performanciou, výtvarnou akciou, pri ktorej sa zúčastňuje divák a priamo vstupuje do umeleckého diela, stáva sa jeho súčasťou. Agresívnym gestom sú sadrové plochy v obraze deštruované, odlupujú sa, likvidujú časti zobrazeného. Nový rozmer tu dostáva pojem "akčná maľba". Obraz prestáva trvať v čase, ale je možné do neho zasahovať, intervenovať do jeho významu a ten meniť a posúvať. Procesualita sa tak stáva súčasťou tvorby. Text: Miroslav Zelinský 

Intervention in the establishment

 Ďurček works intensively not only with the artistic form, but above all with the sense and meaning of figural depiction. The author focuses rather on the context, substantially abstracted, in which the figure is placed. Working with a distinctive color spot deepens the perspective, gradually gaining importance until it touches only the contour of the human figure. The project is also accompanied by a specific performance, an art event in which the viewer participates and directly enters and becomes part of the work of art. Aggressive gesture, gypsum surfaces in the image are destroyed, peeling off, destroying portions of the image. A new dimension is given here to the term "action painting". The image ceases to last in time, but it is possible to interfere in it, to intervene in its meaning and to change and move it. Processuality thus becomes part of the creation. Text: Miroslav Zelinský